近日，一部正在TVB热播的奇幻悬疑剧《金宵大厦》在豆瓣上取得了8.5分。

 

 

本港有关离巢女主李施嬅夺视后的呼声一浪高过一浪，“年度最佳港剧”仿佛已经呼之欲出，还有人将这部带有奇幻元素剧集的热播，和之前的《十二传说》《诡探》一起，视作“港剧奇幻剧”的复兴。

 

与此同时，另一部优酷和邵氏影业合作的港剧《飞虎之雷霆极战》，则正在作为网剧在内地热播，4位主角是苗侨伟和“TVB五小生”的其中三个——黄宗泽、吴卓羲和马国明，加上在剧中饰演卧底的梁竞徽，以及港片老面孔吴启华、蒙嘉慧，该剧被视作港剧网剧顶配阵容，同时也是去年网播取得了45.7亿播放量，打破了港剧在内地市场播放记录的《飞虎之潜行极战》的续作。

 

对于香港电视业界，2018是寒冷的一年。今年港媒报道，TVB近年来收视率低迷,盈利能力下降，2018年度亏损2亿元,幸得内地市场上扬勉力维持局面。尤其是与腾讯联合制作的《宫心计2深宫计》、《铁探》；以及为爱奇艺制作的《再创世纪》，于2018年为TVB带来合共港币2.99亿元的联合制作收入。在这个背景下，继续与内地视频网站合作将经典IP制作成新的网剧，成为热门选择。

但与此同时，类似《金宵大厦》这样富有港剧本土风格，围绕本港都市男女、草根人生打造的“都市奇谭”剧，则代表着另一种“港剧本土化”的生存路径，也代表着香港电视人激活本土原创力的尝试。

 

当原创能力整体走低、本土收视率持续低迷、新港剧IP和港星一同青黄不接，香港电视剧行业的未来，能在港剧北上和本土化之间找到新的契机吗？这些港剧寻路及其背后的“港剧制造”模式，又能给如今的本港电视剧行业带来哪些变局？

从《十二传说》到《金宵大厦》：奇幻港剧回潮？

“拍出了往日TVB奇幻剧那种魑魅魍魉的感觉。”在豆瓣上，有网民这样评价《金宵大厦》。

 

据悉，《金宵大厦》作为2018年TVB巡礼中特别推荐的剧集之一，带有奇幻的元素，其中又加入了穿越的剧情，还涉及到寓言、梦境、UFO等等。因为题材原因与卡司阵容，TVB原本是将《金宵大厦》安排在周末档作为周播剧，后来由于剧集品相不错，被调整到了周间黄金档。

该剧采取单元剧模式，每两集一个共同主题。金宵大厦怪事不断，形形色色的租客都各有秘密，剧集以陈山聪饰演的大厦保安阿萧和空姐前世今生的爱情谜局作为主线，串联出一个个奇幻故事。

 

有豆瓣评论认为，卡司不算强，男女主都是TVB二线上位首次担正，却意外的好看，比《十二传说》惊悚很多，虽然不知道后面会不会又用科学解释，但氛围营造的真的很不错。陈百强《今宵多珍惜》改编的主题曲也别有一番新味道。

 

还有观众指出，剧集令人想起2015年由郑伊健主演的恐怖剧集《奇幻潮》。剧集中的确多次提到《奇幻潮》里的一些情节，比如四人打麻将时逐个打出“西风”的经典情节。

 

有剧评人则指出，这部《金宵大厦》可以算是对香港奇幻剧的一种传承和复兴，二十世纪七八十年代，TVB曾拍摄过《幻海奇情》等奇幻电视剧，每个故事为10分钟左右，共有 54 个独立的故事。由吕良伟，吴孟达，周润发，刘嘉玲，罗兰等人出演，一度大受欢迎，并成为一代港人的经典电视记忆。

 

 

《金宵大厦》还特地用已故歌手陈百强的金曲《今宵多珍重》作为主题曲。这首经典港式哀婉情歌，和本剧怀旧奇情的氛围竟也莫名搭调，瞬间将观众代入看老港片的感觉。

该剧还让人想起今年7月首播并在内地网播的《十二传说》。该剧是以当地最知名的怪谈事件为蓝本创作，包括《七姊妹》、《狐仙》、《新娘潭》等，但又用科学揭秘的方式一一破解了这些都市怪谭。

有趣的是，负责拆解传说背后科学真相的《十二传说》女主角林夏薇的扮演的Dr. Poon也出现在《金宵大厦》中，并且也是同一个角色，并与本剧男主阿萧有对手戏。

 

对此也有网民调侃，“这是要打造TVB奇幻宇宙？”

剧评人指出，这些剧集在香港和内地都受到欢迎，一个原因是观众对“传统TVB风格”的倦怠。这种风格曾经让港剧火遍亚洲，但现在，它也成为港剧的桎梏。而上述剧集重拾七八十年代港剧传统类型，由新演员演绎，反而带出新意。

剧评人指出，这些剧集以不同于传统港剧的风格，向内地观众打开了一个完全不同的港剧世界，但实际上还是对本港创作风格的挖掘、再现与重组，本质上依然是一股港剧的回潮。

《飞虎》IP剧热播：“新港剧“继续

与《金宵大厦》本土化回归同步展开的，是2016年开始港剧的一种新活法：TVB新港剧尝试。

业内普遍认为，经历了《使徒行者2》《再创世纪》《铁探》等合拍剧探索，“新港剧”已经实现了稳定输出。

最近热播的《飞虎之雷霆极战》正是在这种合作模式下日益成熟的新IP警匪剧。

 

《飞虎之雷霆极战》和第一部关联不大，方便没看过第一部的观众顺利入坑；而观感上最大的联系，则是延续了第一部苗侨伟、黄宗泽和吴卓羲的阵容，但并未延续上一部的人物设定，加上马国明饰演的情报组组长丁浩然，讲述了一个新的警匪故事。

同时该剧背景设定和取景地十分之“国际化”，聚焦的是国际反恐，多重身份，多线发展，交织成庞大的故事网。大场面动作戏上突破升级，彻底告别了简单重复的场景和单一的美术置景，更不再是千篇一律的中景、近景、正反打镜头，而是拍摄了港剧少有的动作场面设计，追求动静结合的节奏变化、干脆而繁复的场面调度。

 

该剧还吸取了上一部受到的网民批评，每集45分钟，故事内容满满，改变了上一部节奏松散的硬伤。

 

剧评人认为，尽管是延续港剧经典类型，但新港剧并非简单的重复港剧套路，而是有所创新突围。

今年上半年播出曾引发好评的《铁探》，就借鉴了港片《寒战》模式，“这宣告我们已经和过去的香港刑侦剧正式说再见”，剧评人指出，港剧式微的近十年，港剧警匪剧也在完成一场升级换代。

 

这些以警匪为主要类型的新港剧一方面延续了纯正港剧的阵容和情怀，港剧传统高燃的题材与节奏，以及港剧一向有塑造群像人物的剧作能力，同时又完成了一场港剧的基因改造，为适应新一代观众审美完成了一场视觉升级。

并非所有的新港剧都能成为收视爆款。

这些新港剧依然多数由老牌港星领衔，例如2018年，张智霖再度回归和薛凯琪搭档主演的《蚀日风暴》，在优酷累计拿下超过21.7亿播放量，2018年年底的《守护神之保险调查》由苗侨伟、黄宗泽、刘心悠、徐子珊领衔主演，评价仅尚可。

 

从视频网站的数据来看，明星和制作升级的新港剧的播放量基本保持在“20亿+”以上，类似《飞虎之潜行极战》这样的小爆款可以达到40亿+。

业内人士认为，从剧集的影响力和用户覆盖来看，和同期的国产电视剧相比，无论是人气、流量、关注度还是影响力，这一波港剧都还离头部有一些距离，不过新港剧作为在线视频平台的内容矩阵之一，满足圈层化用户群的观剧需求，而且在警匪、商战和古装等题材上，港剧和新港剧对于国剧而言还是有差异化优势的，因此日益形成了稳定输出。

合拍+本土类型攻略，会是港剧的新出路吗？

与“新港剧”与港剧本土化同步的，则是香港电视剧市场内地剧集比例的上升。

去年，《延禧攻略》登陆TVB，大结局当晚TVB最高收视达39.2点，观看人次超过257万，创造了内地剧在TVB的最高收视纪录。除了该剧去年还有《三国机密之潜龙在渊》《烈火如歌》等剧均在TVB播出，今年《倚天屠龙记》、《皓镧传》等内地剧也在TVB完成了播出，接下来《知否》也将在TVB播出。

 

与此同时，TVB原有的收视版图却在不断缩小。近年来，不只是香港本土，在TVB的传统市场中，新加坡和马来西亚等华语市场，美国、加拿大和澳洲等海外市场收视和营收皆出现了一定程度下降，只有内地市场一枝独秀。

在这种情况下，香港电视业界很自然地借鉴了香港导演的北上思路。

剧评人指出，TVB作为一间运行几十年的电视工厂，打造过数千部体量的电视剧，几乎所有华语类型全都尝试过多次，尤其是行业剧中，医疗剧、警匪剧、律政剧，是TVB行业剧的三块基石，且少有失手，即使在港剧式微的当下，依然在上半年打造出郭晋安、马国明等合演的高口碑医疗剧《白色强人》等。

 

而TVB电视人经过几十年的试炼，早已具备成熟商业片的气质与基底，与内地视频网站合作已经形成成熟模式和制作经验，这些专业度高、观众缘好的警匪剧、行业剧，始终是TVB行走内地的硬通货之一，因此，新港剧路线应该可以长期延续下去。

与此同时，类似《金宵大厦》这样的剧集，又打开了香港人记忆的闸门，在一片怀旧风的吹拂中，香港本土类型剧也开始重新抬头，这些包含奇幻元素的剧集中的一部分已经放弃了内地市场，注定收益不会太高，同时限定拍摄成本也不会太多。

 

但从去年的《降魔的》，到今年的《今宵大厦》，都属于可圈可点的作品，这些剧集讲故事的方法、叙事节奏、画面效果，整体来讲带出了港剧新的方向，但其实又从传统港剧中汲取了营养，延续了港剧丰富类型的香火。

因此这种参照港片的合拍片+本土化攻略的多元化路径，应该可以成为港剧的新方向。

但这种模式内在隐忧在于：剧集需要的港星正在老去，出现在《飞虎之雷霆极战》等多部新港剧中的苗侨伟已经61岁，该剧中的吴启华今年55岁，吴卓羲和黄宗泽已经40岁，而曾是“TVB五小生”之一的马国明今年45岁。

 

《金宵大厦》这样成本相对有限的本土剧集，则是将过往的二线演员陈山聪、李施嬅等顶上一线。

剧评人认为，近几年内地市场对新港剧的需求和本港怀旧收视情怀的爆发，营造了一个足够大且相对多元的电视剧市场，再看港剧，我们发现原来TVB剧不再只止步于“有情饮水饱”的师奶剧了，但在港剧整体式微的新环境下，如何利用香港电视原本就包罗万象的形式，将过去的“粉丝积累”和类型积累变现，才是TVB需要思考的问题。

或许正如《今宵大厦》主题曲中唱到的，“放下愁绪，今宵请你多珍重。“

 

虽然已时过境迁，但港剧还需今宵多珍重。